Agustín
Cuzzani, nació en 1924 en Buenos Aires, ciudad en la que murió en
1987.
Tenía la profesión de abogado, lo cual no le impidió
transitar intensamente su vocación literaria. Según el decir de
pedro Asquini, renombrado director teatral argentino, sabiduría, talento,
imaginación, ingenio, humor y erudición fueron cualidades que Cuzzani
poseyó en alto grado. Desde "Una Libra De Carne" (1954),
transcurrieron muchas obras teatrales en las que Cuzzani expuso sus compromisos
éticos con ideas afines a la justicia, la libertad, la verdad; con principios
dirigidos, fundamentalmente, a enaltecer la condición humana. Y lo hizo,
siempre, a partir de su inventiva repentista y jocosa. Eso le permitió
proteger, con una cáscara de entretenida liviandad, el tenor del mensaje.
Integró el movimiento de Teatro Independiente, aquel espacio de libertad
dentro de los turbulentos acontecimientos políticos que se empecinaban
en demorar a la Argentina a mediados de los años '50. Con su presencia,
Cuzzani confirmaba que el teatro argentino era capaz de hacer reír con
ganas invitando al mismo tiempo a pensar profundamente.
En 1955, recibió
la Medalla de Oro que otorga "Argentores" a la mejor producción
dramática del año; en 1964, el gobierno de la Provincia de Buenos
Aires lo galardona con el Primer Premio al Mejor Autor de Teatro y en 1984 KONEX
lo distinguió con el Diploma al Mérito como una de las Cinco Mejores
Figuras de la Historia de las Letras Argentinas en el rubro Literatura Humorística.
Entre sus obras más recordadas se encuentran "El centrofoward murió
al amanecer" (1955), "Los indios estaban cabreros" (1958)
y "Disparen sobre el zorro gris" (1983)
En
el prólogo a su propio libro "Agustín Cuzzani - Teatro Completo",
se define a sí mismo como "...alguien ávido de ese moroso deleite
del detenerse en una frase feliz, un giro elegante o volver a líneas anteriores
para mejor descubrir una sutileza aquí, una ironía allá.
Y releer para desentrañar los sentidos recónditos de un texto".
A lo largo de toda su producción encontramos varias constantes: el humor,
la libertad, la temática social.
Cuzzani es el creador del género
farsátira. Como él lo definiría, en la farsátira "...generalmente
se parte de una propuesta voluntariamente exagerada hasta casi el absurdo, con
relación a la situación del protagonista. Esta situación
insólita se tramita en un medio ambiente realista, natural y del choque
entre ambas "realidades" surge gran parte del humor y la intriga sobre
cómo aquietar finalmente la tensión creada. Otra de las modalidades
es el tratamiento multitudinario de personajes accidentales, coros, simultaneidades
escénicas o tratamiento cinematográfico de cortes directos entre
situaciones. Influyó, seguramente, en esto mi gusto operístico que
proviene de mi infancia transcurrida en el mágico decorado sonoro de las
óperas italianas. Y algo, también, en una atroz facilidad para el
verso rimado y coral que brota a cada paso en las obras. Lo ultimo mencionable
quizá fuera mi devoción por el sonido del idioma, la reverencia
a los estilos nobles y clásicos, castellanos, shakesperianos, de antiguas
redacciones bíblicas y a no dudarlo por los juegos de palabras y giros
que aprendí desde chico en las comedias de Pedro Muñoz Seca, en
los versos de Vital Aza, y más atrás en las burlas del Arcipreste
de Hita o de Quevedo".
Sabiendo
esto, no es difícil imaginar la admiración que Agustín Cuzzani
profesaba por Les Luthiers, a los que conocía y frecuentaba desde que éstos
eran tan jóvenes e inexpertos como talentosos y elegantes a la hora de
escribir. Todo aquello que Cuzzani decía gustarle podía encontrarlo
en el arte de Les Luthiers, aún en sus primeras obras. Fue así que
a comienzos de los '70 Agustín Cuzzani escribe para Les Luthiers toda una
obra rimada en la que el solista conoce, en las playas de Río de Janeiro,
a una garota de la cual se enamora. Tanto tarda en declarársele que el
sol le quema la piel y le impide asistir a la cita que tanto le costó fijar.
Ese texto se iniciaba con el siguiente prologo:
"ADVERTENCIA ATROZ: No
mido las sílabas porque no conozco el ritmo y la frase que saldrá
de la música.
OTRA ADVERTENCIA ATROZ (II): Pongo material en exceso
para que se den el inefable gusto de rechazar todo lo que puedan."
Así
fue como, de ese largo texto Les Luthiers compuso lo que sería uno de sus
más festejados éxitos "La Bossa Nostra"
También
Cuzzani escribió para Les Luthiers una obra bautizada "Historia
de un zurdo contrariado - (la notable trajodia de Agamenón y las ubres)".
La obra se inicia con cuatro rapsodas, Clarín, Clarón, Clarito y
Clarete, cuya descripción, en el texto didascálico, es la siguiente:
"vestidos con uniforme simple, estilización de las ropas de juglares
o trovadores medioevales. Flacos, altos con largas melenas, jóvenes, ágiles
y dinámicos". La clara descripción de los integrantes de Les
Luthiers de aquella época. Aunque por algún motivo se negaron a
realizarla, a pesar de las suplicas del dramaturgo, que los corría por
los pasillos diciéndoles: ¡Hagamelón!
En alguno de los
hilarantes momentos de esta obra se pueden ver cosas como estas:
(Un enorme
cartel dice: "EL COMUNISMO, CAUSANTE DE IMPOTENCIA Y OTRAS GRAVES NEUROSIS,
ES CURABLE POR PSICOANÁLISIS)
CORO:
he aquí que aquí estamos, ¡aleluya, aleluya!
Y anunciamos
un mensaje que esperamos distribuya
A todas la naciones, mujeres y varones,
la revelación
De una nueva buena nueva que es nueva religión
Psicoanálisis se llama este novísimo culto
Que oculta lo visible
y descubre lo oculto
El deseo de amar escondido en lo profundo
En reprimido
secuestro
Como lo enseño Sigmundo
¡Padre Nuestro, Padre
Nuestro!
UNO:
El ritual formal es tal
Que basado en lo sexual
Elimina la neurosis
La psicosis y esa dosis
De rebeldía social
Que es la componente
edípica
Cuya vigencia es tan típica
En la sociedad actual
DOS:
El Comunismo es un mal
Colosal que se origina
Detrás de una
cortina
En el período sádico-anal
TRES:
Ellos quieren repartir
Mas viniendo de esa parte
Comprendan que se
reparte
¡Con arte sinigual!
CUATRO:
Catapulta a gente inculta
Y a la gente culta insulta
Y todo resulta mal
Porque el comunismo hace
Que la conciencia de clase
Social
Te provoque
frustraciones
Si se dan las condiciones
Y al final
La neurosis toma
formas tan curiosas
Que se cree sin pensar en cualquier cosa
Irracional.
CORO:
Como ser en Confucio, Sakya Muni o Zaratustra
O cualquier otra creencia
que te frustra
Por igual
UNO:
La cuestión para nosotros es tan obvia
DOS:
La rebeldía solamente es una fobia
Homosexual
TRES:
Que según a demostrado nuestra escuela
Ello pasa cuando al joven lo
rebela
¡La imagen paternal!
CUATRO:
Hoy es un día para todos especial
Psicoanalista tan lista
No
hay otra a la vista
Y tan genial
Que hasta cura la locura
Por encargo
judicial
UNO:
Y en una sola entrevista
CORO:
Descomunizó a un Comunista
¡Descomunal!
Es que tanto en
el ayer como en el hoy
Y hasta el hoy desde el ancestro
Todo lo descubre
Freud
Padre nuestro, Padre nuestro.
UNO:
Toda la historia, toda la cultura
Todo el arte y la literatura
La economía
y la política
Todo cae bajo la analítica
Evidencia general
De una libido sexual
Colosal y universal
La ansiedad de John Dos Passos
La pintura de Picasso
Las teorías de Marcus
El desencanto en Camus
El clima de Dostojevsky
El minuet de Paderewsky
El Teatro de Bertolt Brecht
Las danzas de Nureiev
Electra, el Edipo Rey
Galileo Galilei
Los anuncios
del Profeta
El bebé de la probeta
El diploma de la Pitman
Los
poemas de Walt Whitman
Los diálogos de Platón
Y hasta el
huevo de Colón
Todo es diagnosticable
Analizable y curable
En este mundo caótico
Donde todos son neuróticos
Y desde
el ayer al hoy
Y al hoy del remoto ancestro
Todo te lo explica Freud
Padre Nuestro, Padre Nuestro
TRES: (Al más puro estilo Martín
Fierro)
Hacete amigo de Freud
No dejes de analizarte
Y cuando
quiera cobrarte
Vos le tenés que abonar
Porque te puede mandar
Con los traumas a otra parte
El hombre hasta el más soberbio
Con
mas sexo que un conejo
Aflueja al sentirse viejo
Y si planea un casorio
Solito va al consultorio
A estirarse los complejos
Todo bicho que camina
Viene a parar al diván
Allí las cosas están
Preparadas de tal modo
Que hablando hasta por los codos
Los complejos
se te van
Juan
Miguel Vargas Eguinoa
BIBLIOGRAFÍA:
"Agustin Cuzzani Teatro Completo"
Asquini - Dragin
Editorial
Almagesto - Rescate
